中国有哪些著名舞蹈家

       著名舞蹈表演艺术家、陈爱莲中国著名舞蹈家刀美兰中国著名舞蹈家杨丽萍中国著名舞蹈家老盯赵青中国著名舞蹈家:冯双白、陈维亚猛含御、左青 中国著名舞蹈家张先敏中国著名舞蹈家金星中国著名舞蹈家胡蓉蓉中国著名舞蹈家黄豆豆国当代舞蹈枝岩史著名舞蹈家杨美琦 中国著名舞蹈家 杨美琪 中国蒙古族著名舞蹈家斯琴塔日哈中国残疾人艺术团著名舞蹈家 邰丽华中国第一只“白天鹅”——著名舞蹈家白淑湘新疆著名舞蹈家热依汗·阿布力孜著名舞蹈家王苓华中国著名舞蹈家梁淑琴 中国著名舞蹈家. 吕艺生中国著名青年舞蹈家刘岩中国著名舞蹈家吴晓邦新中国的著名舞蹈家张均中国著名青年舞蹈家黄启成我国著名交谊舞大师、著名舞蹈家杨艺先生 薛莱芬老师

舞蹈家的舞蹈家

       (1878年5月27日—1927年9月14日),出生于圣弗朗西斯科,美国著名舞蹈家,现代舞的创始人,是世界上第一位披头赤脚在舞台上表演的艺术家。

       她出生时,父母已经离婚了,上有两个哥哥和一个姐姐。在这样的单亲家庭,小时候的她生活贫寒,经常搬家。母亲是音乐教师, 从小就给予她良好的音乐教育,培养了 她的舞蹈志趣。邓肯6岁就能教小伙伴跳舞,并表现出对僵化、刻板的古典芭蕾的反感,她立志把自己的舞蹈建立在自然的节奏和动作之上,去解释和表演音乐家的作品。她不屑于为生活而去跳低级的商业化舞蹈。21岁时她被迫去英国谋生,在不列颠博物馆潜心研究了古希腊艺术。 她从古代雕塑、绘画中找到了她认为理想的舞蹈表现方式:身着长衫,赤脚,动作 酷似树木摇曳或海浪翻腾。她从古典音乐中汲取灵感,追求“可以通过人体动作 神圣地表现人类精神”的舞蹈。她认为:技巧会玷污人体的自然美,动作来源于自我感觉,舞蹈应该自始至终都表现生命。因此,她在伦敦的表演,使观众耳目为之一新。她像森林女神一样,薄纱轻衫、赤脚起舞的形象,在整个欧洲受到人们的欢迎。1904、1905、1913年邓肯数次访问俄国,她的表演对舞剧编导 M. M.福金和后来的俄罗斯芭蕾舞团经理 C.П.佳吉列夫都起过较大的影响,震动了俄国艺术界。邓肯认为,舞蹈艺术源于自然人体动作的原动力和来自大自然的波浪运动: 海、风、地球的运动永远处在同一的持久的和谐之中。她认为在自然中寻找最美 的形体并发现能表现这些形体内在精神的动作,就是舞蹈的任务。她的美学思想可以归结为一句话:美即自然。邓肯认为芭蕾规范违反万有引力定律和个人的自然意志,它的每一种姿势都是一种终止,没有一种动作、姿态或节奏是连晌毕续的或可以发展的。邓肯认为一切艺术的使命在于表现人类最崇高、最美好的理想。舞蹈家的天职就是表现艺术中最有道德、最健全、最美的事物。邓肯早期的舞蹈大多表现生 之欢乐,抒情题材的作品较多。1913年以后,她的创作转向悲壮的、英雄的题材— —L.van贝多芬、R.瓦格纳、Π.И.柴科夫斯基的音乐。这其中有她创作和表演的最著名的作品《马赛曲》、《斯拉夫进行曲》、《国际歌》、《第六交响曲》 (柴科夫斯基作曲)等。1921年,邓肯应邀去苏联办学,同时在德国、法国设有舞蹈学校。她曾讴歌过苏联十月革命。1922年,她与苏联诗人C.A.叶赛宁结婚,后又与之分手,到欧洲旅行。1927年9月14日,邓肯因车祸(法国尼斯)逝世。

       邓肯的舞蹈作品传世甚少,她的思想、言论散见在她的自传和后人的回忆录中。她在世界观上既接受柏拉图、叔本华、F.W.尼采、J.J.卢梭,又接受W.惠特曼的影响。其主流具有宴滚芹一定的人民性和民主性。邓肯毕生从事舞蹈改革与创新 ,她的实践和理论对当时和后来的舞蹈艺术发展都有很大影响。在20世纪初的欧美舞台上,一个身披薄如蝉翼的舞衣、赤脚跳舞的舞蹈家引起了极大的轰动。她的舞蹈是革命性的,与一直统治着西方舞坛的芭蕾舞大相径庭,充满了新鲜的创意。做为一个舞蹈家,她获得了成功。她成为美国现代舞蹈的奠基人,并以自己创办的舞蹈学校,传播推广了她的舞蹈思想和舞蹈动作,影响了世界舞蹈的发展进程。

       与此同时,她的私生活充满了迷幻色彩。她以其异想天开的爱情观和婚姻观,向传统的道德观念发出了挑战。她像换衣服一样变换情人,全凭一时的心血来潮和随时随地的心理感觉。为此,有人称她为“高级妓女”。做为一个女人,她是不幸的。她放纵自己的情欲,在男人世界中恣意游戏,但同时也被这种放纵所累。由于她的不端作法,令她倾心的男人一个个离她而去。每到这时,她便陷入迷茫的苦恼和痛楚。而给她最大的打击,是她与三位情人所生的孩子,一一因事故死去。她,就是伟大的舞蹈家伊莎多拉·邓肯(Isadora Duncan,1877-1927)。

       大舞蹈家邓肯的出世,使女人才真正领悟到舞蹈的原意,是来源于对造物主创造了女人的首肯、赞美与感激。邓肯凭其对舞蹈的意念,对原创性与自由的要求,以独创一格的舞蹈,结合后来女性主义者强调的个人表达和妇女主张的社会责任于一身。邓肯认为女人是万物之精华,是大地之母,她赞叹女人身体的精备老妙,为此创造了无以伦比的优雅的舞蹈,并找到了人体与音乐的最佳结合形式,成为现代舞蹈之母。

       迈克尔·约瑟夫·杰克逊

       (1958年8月29日—2009年6月25日),美国音乐家、舞蹈家、演员、编舞、慈善家和唱片制作人。被誉为流行之神,是流行音乐界历史上最伟大、最有影响力的音乐家,流行文化的代表性人物。他接近半个世纪独特贡献,深深推动并影响着流行音乐的发展,把流行音乐推向了巅峰。同时作为一名全面的艺术家,杰克逊不仅在音乐方面有着卓越成就,在舞蹈、舞台表演、时尚等方面都有着独特的贡献和非凡的影响力,他被公认为是有史以来最成功的艺人,同时也被视为伟大、最有影响力其中一位。

       他是出色的音乐全才,在作词、作曲、场景制作、编曲、演唱、舞蹈、乐器演奏等方面都有着卓越的成就。他作为主唱和最年轻的成员,在1964年首次亮相The jackson 5乐队,后来又于1971年成功开始独唱生涯。他1982年的专辑《Thriller》,是世界销量第一的专辑,总唱片销量已达1.1亿张。其他专辑《Off The Wall》(1979年),《BAD》(1987年),《Dangerous》(1991年),和《HIStory》(1995年)也同样跻身世界百大畅销专辑行列。史上最著名公益单曲《We Are the World》正是由他与莱昂纳尔·里奇共同创作完成的。他开创了现代MTV,把音乐视频从宣传工具转换成一种带有音乐故事情节的表达形式。单曲《Thriller》的音乐录像带是全球第一支现代MV,被誉为史上“最伟大的音乐录像带”,空前提升了MTV在现代音乐工业的地位,如今现代MTV这种音乐形式几乎遍布整个现代流行音乐界被广泛运用。今年被视为有着“文化、历史和艺术上的重要价值”的《Thriller》成为第一个被美国国会图书馆收藏的MV。他打破白人垄断的流行音乐界,把当时还处于亚文化黑人音乐推向主流世界,为后代的黑人艺人铺下了光明大道。推开了流行音乐和R&B音乐的边界,单曲《Beat it》首次将R&B与硬摇滚成功地进行融合,这种极佳的跨界音乐互融模式,改变了流行音乐的面貌,如今已转变成了流行音乐辞典中不可或缺的一部分。《Billie Jean》音乐录影带使MJ成为历史上第一个出现

       在MTV电视台上的黑人歌手,摧毁了商业电台里绵延数个世代的种族隔离。杰克逊推广技巧复杂的现代舞,例如机械舞和月球漫步。他独特的音乐、声音、唱腔、舞蹈,向世界各地延伸,打破了文化、种族、经济、时代的隔阂,激励与影响了无数流行、摇滚、R&B、hip hop艺术家。 杨丽萍

       1958年生于云南,洱源白族人。身高1.60米,42公斤。杨丽萍生活在父母离异的家庭,和两个妹妹一个弟弟跟母亲过。在杨丽萍的童年记忆里,大都与贫穷与歧视有关,但她有一份大多数人少有的快乐态度,从小酷爱舞蹈的她,没有进过任何舞蹈学校,然而她凭借着惊人的舞蹈天赋,在1971年从村寨进入西双版纳州歌舞团。

       1980年后调入中央民族歌舞团。以“孔雀舞”闻名,被誉为继毛相、刀美兰之后的“中国第二代孔雀王”,是国内第一个举办个人舞蹈晚会的青年舞蹈家。

       1987年被聘1986年她创作并表演了独舞《雀之灵》,一举成名。

       1988年被《北京日报》评为当年十大新闻人物之一。

       1989年电视片《杨丽萍的舞蹈艺术》面世。多年来她出访世界很多国家进行艺术交流,相继在菲律宾、新加坡、俄罗斯、美国、加拿大、台湾、日本等国家和地区举行专场舞蹈晚会。多才多艺的她还自编自导自演了**《太阳鸟》,并在蒙特利尔国际**节上荣获评委会大奖。

       白淑湘

       1939年11月18日生于湖南省耒阳,中国芭蕾舞演员。1952年参加东北人民艺术剧院儿童剧团,1954年选送入北京舞蹈学校学习芭蕾。白淑湘身体条件不算好,但她勤学苦练,以坚韧不拔的毅力掌握了高难度的芭蕾技巧和特有的韵律,仅以4年的学历,就成功地扮演了《天鹅湖》中的白天鹅和黑天鹅,受到舞蹈界和观众的欢迎。在中国芭蕾《红色娘子军》中,她成功地塑造了女主角琼花的形象。在《海侠》、《吉赛尔》、《巴黎圣母院》、《巴赫奇萨拉依泪泉》和《希尔薇娅》等10多部古典芭蕾剧目中,她都曾担任过主要角色。她的表演感情真挚、动作准确规范,风格明快。1980年在菲律宾国际芭蕾舞节上,她与其他中国演员合作,共同获得集体表演一等奖;同年,被特邀参加第一届全国舞蹈比赛,表演《天鹅之死》,获优秀表演奖:1981年在文化部直属艺术单位观摩比赛中获表演一等奖。她还曾多次被评为先进工作者,出席过全国群英会。白淑湘还曾赴朝鲜、缅甸、美国、法国、日本等许多国家访问演出。白淑湘曾任中央芭蕾舞团副团长,中国文学艺术界联合会委员等。现任中国文联副主席、中国舞协主席、全国政协委员。

中国好舞蹈的相关新闻

       上周六晚,《中国好舞蹈》郭富城阵营导师考核率先打响,经过三轮激烈拼杀,最终石家庄大男孩三羊(赵洋),台湾地区的小P、师妹组合,以及蒙古“舞仙”李德戈景突出重围,成为郭富城阵营的前三强,将代表郭富城战队争夺“年度最受欢迎舞者”的称号。而蔡依林作为郭富城的“梦想导师”,也发挥了她的作用,成功安抚了郭富城的情绪。

       上期节目最大的争议莫过于poppin舞者杨文昊惨遭淘汰。在整场考核中,杨文昊的表现堪称惊艳,从他和徒弟阿欣的双人舞,到车轮战和即兴编排的两段个人solo,杨文昊的舞蹈始终保持高水准,让导师和观众都赞不绝口。然而令所有人感到意外的是,杨文昊最终没能进入郭富城战队前三强,车轮战败给杨晶晶,即兴编排中又输于李德戈景。节目播出后,网友纷纷为杨文昊抱不平,甚至有人直言“没了杨文昊是郭富城的损失”。导师金星也力挺杨文昊,不仅在节目中称赞他“无可替代”“唯一”,事后她也在微博上表示如果让她选,一定会选杨文昊。虽然观者愤愤不平。但截至目前,杨文昊本人始终没有发声,他最近的一条微博,仍是对考生的应援鼓励。

       作为蔡依林的御用伴舞,小P(许宸志)的爵士舞,把电力四射的魅惑感与张扬不羁的爆发力完美融合,可谓颇得“舞后”真传。在上期的节目中,他和师妹(师钰婷)的激情一舞让全场尖叫连连。看到跟随自己多年的舞者也经历了成熟蜕变,颇为惊喜的Jolin也不经意地流露出内心的自豪感,她不仅当众宣告“小P是我的舞者,I love you”,也对他们当天的舞蹈给予了高度评价:“我知道小P的野心在哪里,而且我觉得他进步很多,感觉他真的发自内心,他让我觉得很‘骚’。”在投票晋级的关键时刻,蔡依林更是情不自禁地为自己的舞者拉起了票:“我真的建议你选小P、师妹。”最终,小P与师妹不负“女神”期望,在车轮战环节凭借一段默契十足的双人舞,战胜古典芭蕾舞者杨晶晶,成功获得了郭富城阵营的第二个晋级名额。小P与师妹虽然赢得了参加总决赛的机会,但节目中“女神”的万般垂青却把这对爵士舞者推向了“走后门”的风口浪尖。节目播出后,不少观众质疑起两人晋级的真正原因。在他们看来,小P是Jolin的舞者,Jolin理所当然会对其产生偏爱;而蔡依林又是郭富城大力相邀的“梦想导师”,怎么说也得给足“贵客”面子不是?于是一来二去,两人不免被大家认为“走了‘狗屎运’,沾了“梦想导师”蔡依林的光。”在一片质疑声当中,仍然不乏一些网友认为握辩宏小P与师妹的舞蹈魅力四射,能够晋级是因为他们充沛的感情和丰富的感染力,而不是靠着蔡依林在导师席内的“干扰”作用。

       《中国好舞蹈》海清(微博)队的考核落幕

       好舞蹈选手挣钱养舞蹈 金星当灶判导师为救舞蹈

       网易娱乐6月15日报道 昨晚,浙江卫视《中国好舞蹈》海清(微博)队的考核落幕,经过激烈角逐,蒙古舞者威力斯、肖富春、肚皮舞者娄中玉三组选手顺利晋级,将代表“海之队”参加最后总决赛的角逐。随着《中国好舞蹈》的热播,不少原本默默无闻的舞者走到台前被更多人熟知, 像威力斯、古丽米娜这些人气学员已经拥有了自己大批粉丝。《中国好舞蹈》这个舞台不仅捧红了那些舞者,也让舞蹈这项小众的艺术被更广泛的大众所关注,就连中国现代舞的拓荒者、导师之一的金星也曾在节目中坦言,自己之所以“毒舌”,也是为了能让更多的人来看舞蹈。

       舞者挣钱养舞蹈

       金星当导师只为“曲线救国”

       虽然中国大妈已经将广场舞跳进了罗浮宫,但在中国,舞蹈依旧是一项十分小众的艺术,这也是为什么中国的电视荧屏充斥了各种歌唱类选秀,而舞蹈类节目却凤毛麟角的原因。包括《好舞蹈》学员在内的许多国内舞者,都经历过没有观众,没有舞台,甚至没有钱的苦日子。

       舞剧《红高粱》男主角孙富博被郭富城封为“舞准”,当年为了学舞,他的妈妈曾经到处塞名片、当学徒,才给他凑齐了北舞的学费。三儿(李健(微博))热爱poppin,为了学习最专业的poppin,他到夜店打工跳舞,回想起那段时光如今三儿仍是满腹心酸,“刚开始教课的话也挣不了钱,演出也少,维持生活可能就是去夜店里面做一个dancer,而且特别伤害身体。坚持吧,一直坚持吧,相信有一天能好,有的人跳舞是为了赚钱,我们是挣钱是为了养舞蹈,让自己能够坚持跳。”可即使他们都曾身陷穷困潦倒的境地,也未曾改变跳舞的决心。

       对国内众多学习舞蹈艺术的舞者来说,段册想要在这一行成“名”成“家”非常难,进舞蹈院团或者当老师授课,这是大部分舞者的出路,真正能登上舞台让观众主动买票进剧场的舞者真的是凤毛麟角。当然这很大一部分原因取决于国内观众的观赏习惯,即便是像导师金星这样在现代舞蹈圈数一数二的人物,据她自己介绍,在剧院的演出上座率也只有70%,因此当评委,成了她“曲线救舞蹈”的方式,“有的人说我毒舌也好,说我什么也好,我的专业就是舞蹈,我说的好就是为了能够让更多的人去剧院里面看我跳舞”。

       舞者可以说是一份吃“青春饭”的职业,由于对肢体力量和体能的要求,舞蹈演员的艺术生涯往往要比其他艺术门类短很多。《中国好舞蹈》特约评论员、著名舞蹈家黄豆豆就深有感触,他希望能在青年舞者的黄金时期给他们更多展示的机会,“舞蹈演员从学舞到毕业,短的是8年,长的是10年,但是他能够站在舞台上的时间也是8到10年,应该在这些舞者他们肢体和竞技状况最好的时候,更多给予他们像《好舞蹈》这样的机会。”

       靠舞蹈赚钱不现实

       “心无杂念”才能舞出精彩

       舞者们看似前途“堪忧”,但是舞蹈家黄豆豆仍然对国内的舞蹈环境抱有乐观的态度,他甚至说:“中国舞蹈和国外比起来,中国环境太好了!”黄豆豆自己曾有过在国外学习生活的经历,他表示国外的舞者要维持日常生活开销更加困难:“国外编制和国内不一样,我们随便一个地方院团演员,编制就有50到60个,国外一流舞蹈团,只养自己优秀的演员,4到6个最多了。”外国舞蹈院团的“精编制”让许多群舞演员成为“临时工”,而各大院团也只会在演出季广泛招聘“临时工”帮忙,合约中明确了排练时间和演出时间,而在这段时间之外的日子里,舞者们就要自谋生路,靠自己打工挣钱交学费来提升自己的舞技。

       “很多舞者用刷盘子赚了的钱去交学费学舞蹈,而且不是一个学期,是一堂课。我们最早2005年去上芭蕾课,最早12美金,到后面13.5到现在15美金一堂课。”他还告诉记者,就连舞鞋国内都是院团分配的,而在国外也是舞者自购的“奢侈品”,“舞蹈演员刷盘子几个小时的钱去买一顿饭吃,剩下钱去训练课,他们还要存钱去买舞蹈鞋,舞蹈鞋是很贵的,很容易破,我们现在国内都是院团分给你,送给你穿,而国外一双鞋30美金,都需要舞者自己‘刷’出来。”

       但作为一名真正的舞者,赚大钱并不在他们的考量中,身为《中国好舞蹈》编舞之一,同时也是去年《舞林争霸》冠军的张傲月坦言,艺术本身就是无杂念的追求:“我觉得做舞蹈想赚多钱不太现实,好好跳,能开学校的开学校,能编舞当编导,能去跳舞就去跳舞,别老问我经济问题。如果脑子里一直想着怎么挣钱的话就别跳舞了。同为两个舞蹈演员如果他心理面把钱放在第一位的话,那他跳得肯定不好。”而黄豆豆则用“先苦后甜、苦中作乐”的原则来鼓励自己,“在文艺大的行当里面,做影视歌手获得的比舞蹈要多,但是我觉得舞蹈带给人的快乐和纯粹的体验只有舞者能够体验得到,当你站在舞台上放弃杂念,纯粹跳舞的时候,那种快乐是任何艺术都无法替代的。这也是舞蹈的魅力。”

       好舞蹈迎合大众接地气

       好舞者拓宽人生苦修炼

       如今的歌唱类节目如雨后春笋拔地而起,但是舞蹈类节目却难以吸睛,归根到底,歌曲可以很容易地表达情感,使人们产生共鸣,而舞蹈仅靠肢体动作,所传达的情感却不能为一般大众所理解。而且舞蹈在传播上也有先天劣势,黄豆豆对此也很理解:“歌曲是听觉艺术,对观众来说是一种被动选择。人的眼睛可以闭上,人的耳朵只要有音乐就必须听,只要开着电视就可以听到声音。但是人的视觉欣赏是可以自己选择的,我不喜欢舞蹈我可以换台,马上变成足球了。”而《中国好舞蹈》能在众多节目中“先声夺人”,并不是依靠舞者略带“噱头”的自述和矫揉造作的“表演”,而是以推广舞蹈为宗旨。“我们所做的就是为了让更多的人了解舞者的生存现状,关注舞蹈的魅力和生活,让观众们能体会到舞蹈带给自己内心的冲击和欣赏的快乐。”黄豆豆说道。

       越来越多的舞者选择登上《中国好舞蹈》的舞台,因为电视给舞者提供了一个完全打破壁垒和局限性的展示舞台,也被舞者普遍认为是普及舞蹈的一个途径。正如盛世东带着“王子”身份让芭蕾走向民间,孙富博、杨晶晶、曾明等院团首席舞者为了推广舞剧,来到《好舞蹈》一舞走心……学员们放弃原有稳定的收入和事业编制走向《好舞蹈》,都怀着同一个目标:让自己热爱的舞种被更多观众认识,让舞蹈从阳春白雪的雅士阶层走向下里巴人的平凡大众。

       而在节目之外,舞者们也时刻在思考着舞蹈的出路。《中国好舞蹈》学员陈诗霏告诉记者:“我们作为舞者能接触的面太小了,今后可以将舞蹈这门艺术语言和社会组织机构、企业团体合作,让舞蹈从这个社会大背景下慢慢融入到社会主流文化当中,发掘更多的视角让年轻人能够看到不一样的舞蹈艺术,如拍摄一些关于舞蹈微**之类的,可以更好地表现舞蹈文化的魅力。”黄豆豆也提出:“舞蹈本身就是跨越语言和文字的艺术,非常容易做成国际性交流的团体,我认识很多优秀舞者都转行成舞蹈专业的联络人,从舞蹈行业出发,成为舞蹈剧院的国际联络人,与国际舞蹈进行更加专业的沟通交流。”

       《中国好舞蹈》金星考核战落幕

       6月21日晚,《中国好舞蹈》金星考核战落幕。在之前的海清战队考核中,金星曾一度指摘编舞的问题,引发热议,有网友质疑金星太过犀利自负,但周六晚的考核战的确让观众见识了金星的功力,就连同座导师席的海清、郭富城都连连惊呼,“编舞太棒了!”。

       编舞获赞 金星打造编舞“梦之队”

       作为《中国好舞蹈》三位导师中专业性最强的一个,金星将如何指导阵中学员令人倍感期待。为了帮每位学员量身打造适合他们的舞蹈,金星召集了去年《舞林争霸》冠军张傲月、美国第六季《So you think you can dance》冠军Russell Ferguson,以及美国电视台NBC和ESPN的御用编舞老师Elisa Montalvo组成“编舞梦之队”。

       由周丽君和张娅姝演绎的《尤物》让人印象深刻,俩人将青蛇白蛇的妩媚妖娆展现得淋漓尽致,很难想象这支舞蹈的编舞竟然出自一个男人之手,他就是上一届《舞林争霸》冠军张傲月,张傲月在接受采访时坦言这是他第一次为两个女人编双人舞,一开始也是伤足了脑筋,“一开始我想的是女扮男装,因为我想要她们有点儿突破。”张傲月原本想让周丽君和张娅姝穿上西装,像男人一样,表现一个谈判的场面,谈到中间的时候把衣服一脱,露出里面的一身旗袍,恢复成妩媚妖娆的“上海女人”形象,“两个那么美的女人去跳一个比较男人一点的东西,再转回以前的女人,也挺有意思的。”张傲月表示自己最初就想完成一个具有视觉冲击力的作品,但在和金星一起看她们排练的过程中,张傲月无意间的一句“你看她俩像不像青蛇白蛇?”让金星眼睛一亮,也由此改变了整个舞蹈的编排。“就等于是从古代到现代的一个‘穿越’吧。我觉得还蛮有意思的。”张傲月跃跃欲试的同时,也坦言这个编排的转换对他来说确是一大考验:“这是我第一次编两个女舞者的双人舞,所以说有一些女性化的动作,我需要深思一下,然后再给她们排。”在整个编排中,张傲月是主导,但金星也全程陪在学员身边,但我编的东西和主题她都是直接认同的。”

       张傲月在开场舞中亲自登台献舞,但这段舞蹈最终因为节目时长所限没能在荧屏呈现,张傲月在这支独舞中,跳出了和学员们朝夕相处的不舍之情。舞蹈中,他的手不慎被舞台上残留的拉丁舞衣上的水钻划破,血流不止,但是这依然没有影响他的完美发挥,直到华少问起,他才慌忙藏起流血的手,“没关系的,我觉得这个舞台很重要,因为在这里能让更多的中国人还有外国人,能看到中国舞者的优秀,无论是进是走,都要坚守属于舞者的这份神圣的职业。”

       留票代替碎票 期待学员飞得更高

       在导师考核战中,有一样东西让学员也好,导师也罢,连观众都对它“恨之入骨”,那就是每当导师要做出决断时被推上舞台的碎票机。碎票机第一次被搬上舞台时,就有很多观众高呼“太残酷了!”每当碎票机启动,学员的机票被粉碎,网友“张糖糖爱土豆” 就称自己仿佛听到了心碎的声音:“每次看导师考核三强赛都是一种折磨,每当碎票机的声音响起的时候,那声音不仅仅是碎票的声音,也是心碎的声音……”网友“w宛柠w”则在碎票的瞬间体会到撕心裂肺的感觉:“到了各个阵营的选拔阶段,我想说比赛太残酷,碎票机剪碎飞机票的每个瞬间我都会有一种撕心裂肺的感觉,台下的我都是如此,何况那些优秀的舞者们。”微博上关于碎票机的“吐槽”还有许多,大家无不心疼学员,居然要承受如此大的压力。而在金星战队考核中,金姐终于奋起反击,把碎票机规则一破再破,令人十分佩服。

       周六晚,在刘子玥和白玛次仁之间选择时,金星无比纠结,“他们两个完全不同的舞种、不同的文化背景走到一起,通过一个舞蹈,让他们发生了很大的变化,我相信两位舞者前途都不可估量。”当华少提醒金星两位舞者当中只能留下一个,而她应当行使她的权力,碎掉其中一人的机票时,金星淡定地看向即将离开舞台的那位学员,眼神充满温柔:“导演,今天我要违反一下规则,这一票我不碎,我要子玥拿下来给我。”金星的要求让全场哗然,而在片刻的纠结后,导演默认了她的举动。得到支持的同时,金星也道出了她破坏规则的意图:“你的舞台才刚刚开始,这一票交给老师,有一天,我希望用这张票,去看你在国际舞台上的表演。”金星的一番话令刘子玥感动落泪,也把原本感伤的场面变得充满梦想和希望。

       道具当场挨骂 “毒舌”非浪得虚名

       为了将整场考核战以最完美的方式呈现在观众面前,金星全程控场,无论从编舞、音乐、灯光、服装、道具,她都事无巨细,在彩排时,她会特别提醒灯光师“舞台的灯光不要太亮,别把演员都吃了”,看到陈诗霏的服装略不合身,她马上让服装师帮忙调整。金星在节目中也透露,周丽君和张娅姝身上的旗袍是她亲自开车去买的面料,“我看到这两块布料,青蛇和白蛇的形象就已经在我面前浮现了”。本来周丽君还准备了一段独舞,因为率先被淘汰,这段舞蹈没能在舞台上得以呈现,原本金星还把自己当年跳《杜丽娘》的服装贡献出来,改成了周丽君的舞台装,“我挑了很多服装没有一件满意的,最后发现只有这件最合适”。

       金星对舞蹈如此一丝不苟,当然也会有人因此不幸中招。在车轮战中张娅姝跳了一支以“风”为主题的舞蹈,舞台上为了营造风的感觉,搬上了二十多台电风扇作为道具,可舞者已经准备就绪,电风扇却闹起“罢工”,有一半怎么弄都不转,金星当然大发雷霆,“怎么回事,这不是之前都试过的嘛,你们这时候都干嘛去了,吃盒饭的时候一个顶俩。”遭到金星的怒斥,现场工作人员更是急得满头大汗,好在紧急排除了故障,没有影响舞者的演出。

       但金星的一通脾气还是为工作人员敲了记警钟,现场任何细节都来不得半点马虎。

       《中国好舞蹈》方俊复活营导师考核战完美落幕

       腾讯娱乐讯 上周六晚《中国好舞蹈》方俊复活营导师考核战完美落幕,蒙古舞者奚斯古楞在10位舞者中脱颖而出,夺得唯一的晋级名额,成为跻身本年度《好舞蹈》全国十强的最后一位学员。而与他搭档的正是原本备受期待的“北舞校花”张洪艺,最终遗憾淘汰,令网友大呼可惜。

       “北舞校花”不做花瓶 舞技突飞猛进

       张洪艺从参赛以来就一直顶着“北舞校花”的头衔,早在“炫舞抢票”环节,她靓丽的外形惹人关注,也因此背上了“花瓶”的名号,金星(微博)和海清(微博)纷纷劝其改行学影视,但张洪艺却选择在舞蹈的道路上坚持,最终进入方俊的复活营。

       就在上周六的比赛中,张洪艺身着一袭**长裙,大秀美背,靓丽的外形仍旧使她在舞台上绚丽夺目。然而,让人感到惊艳的并不只是她的外在,她在舞蹈上的进步也让导师们感到十分诧异。考核战中,她与奚斯日古楞一起演绎了一段缠绵纠结的爱情,举手投足间尽显成熟和蜕变,力图用实力为自己“洗白”。郭富城(微博)首先对张洪艺的进步给予了肯定:“洪艺今天给我看到不一样的你,我觉得今天你跳出来的舞是有灵魂的,短短的时间里面,你改变了很多,让我可以看到更多潜能的你。”曾经反复规劝张洪艺走影视路线的金星也表示在这场表演中看到了她作为舞者的表现力:“一个北京舞院的校花,随时可转行做影视的这么一个女孩子,突然发现,她有舞蹈表现的可能性。”尽管“校花”进步显著,却不料棋逢对手。同台PK的奚斯日古楞虽为内蒙硬汉,却在舞蹈中表达出了难得的柔情与细腻,而他手指骨折却仍力求完美的态度则更让人看到了舞者的责任与坚持。在如此强大的对手面前,“北舞校花”的美不得不就此画上句号。

       美女舞者纷纷淘汰 网友惋惜不已

       和“北舞校花”一起被淘汰的还有 “东北茉莉花”李博。不论是扮清纯还是玩性感,突破创新一直是“铁岭大妞”李博的第一追求。上周考核战中,李博再次挑战自我,竟换上了十多年没有碰过的足尖鞋跳芭蕾,誓做“足尖上的李博”。舞蹈中的她烈焰红唇,复古面庞和高挑身材依旧令人惊艳,但脚背上的瑕疵还是让导师们看到了长久未练的生疏与谨慎。金星直言:“十一年没有足尖,在短短的一个星期十天内,再踩上足尖鞋跳舞,不是给自己出难题了,简直是给自己找麻烦了。”几位导师都认为李博的冒险精神值得肯定,但时间上的限制却为舞台呈现带来了不可忽视的硬伤,也让她败给了身患残疾,却在舞蹈上自由“飞翔”的于书博。

       一场接连淘汰两位美女,很多网友深受“打击”,甚至有些“忿忿不平”:“一下淘汰两位女神,真真是元气大伤!为着观众的眼福着想,也希望把美女留在台上。”网友“周伷”更在微博上“咆哮”道:“《中国好舞蹈》把美女都淘汰了,张洪艺走了影响收视率懂吗!脚下有瑕疵也没关系。你们把美女都弄走了还看谁啊!”

       有网友指出,《好舞蹈》的美女舞者周丽君、刘金迪、刘子玥、Niki、杨晶晶(微博)等都无一逃过被淘汰的命运,“难道美貌和舞技就不能共存么?”,但也有不少网友认为,美女们虽然离开舞台,但她们带来的美却不会因此泯灭。“尽管没能走到最后,但是依旧会有人记得有你们曾经在这个舞台上的美丽绽放。”

       《中国好舞蹈》收官 新疆舞者古丽米娜夺冠

       网易娱乐7月6日报道昨晚(7月5日),首季《中国好舞蹈》终于完美收官,金星战队的张娅姝和古丽米娜凭借精准的舞姿和完美的发挥在车轮战中突出重围,顺利会师第二轮舞王争夺战。最终,新疆舞者古丽米娜以4比1的绝对优势击败张娅姝,夺得“本年度最受欢迎舞者”桂冠。

       民族舞蹈异军突起

       新疆舞者夺冠

       决赛当晚,肖富春、三羊、奚斯日古楞、古丽米娜和小p师妹组合被分到A组,楼中玉、威利斯、张娅姝、李德戈景和许茜、尤优则抽中B组。作为A组首轮出战的学员,古丽米娜以一支新疆塔吉克族舞蹈震撼开场,完美展现了少数民族舞蹈的热情、自信和奔放,被四位导师一致称赞为“热情饱满和最具有气质的舞者”。而肖富春和三羊皆因舞伴的选择失误惨遭淘汰。最终,古丽米娜凭借成熟大气的舞姿打败小p师妹和奚斯日古楞,成功杀出重围,荣获A组冠军。

       相对于A组的较量,B组厮杀更为惨烈。楼中玉作为B组主战队员,大胆将肚皮舞与poppin相结合,获得多数导师的一致赞誉,打败国标组合许茜尤优。而作为郭富城战队的最后一员大将,“舞仙”李德戈景携手著名舞蹈艺术家敖登格日勒,完美演绎了一个蒙古汉子的细腻深情,用舞蹈追思已故的姥姥,触及无数观众的泪点。面对如此感人的作品,海清(微博)更是首度“破例”,将手中一票投给李德戈景而放弃了己方爱徒楼中玉,助“舞仙”攻擂成功。随着李德戈景的胜出,B组迎来了当晚的最强PK,张娅姝联手上届冠军张傲月对阵李德戈景,两人带着炽烈深邃的情感成功演绎了一支高难度双人舞,这场PK更是让黄豆豆面露难色,直言是最纠结的一次投票。最终,张娅姝以个人完美的发挥险胜李德戈景,一路乘胜追击打败威力斯,荣登B组第一名。

       至此,金星战队的两名学员古丽米娜和张娅姝在第二轮决赛中顺利会师,揽获一、二名。终极PK中,古丽米娜再次以一段热情奔放的新疆舞博得全场掌声,黄豆豆大赞:“用舞蹈演绎了一个民族的精神图腾!”郭富城也被古丽米娜打动,认为她表现出了一个舞者的精神。最终,新疆舞者古丽米娜以4比1的领先优势夺得本季《中国好舞蹈》的舞王桂冠,成为本年度最受欢迎的舞者。

全国拉丁舞最出名的冠军是谁

       1、张丁方:

       张丁方广西艺术学院舞蹈学院国标舞专业教师,张丁方获得亚太区职业拉丁舞冠军、世界拉丁舞冠军。创办拉丁舞运营公司宁方舞蹈。是国标舞舞者,中国国际标准舞总会指定优秀教官、国际级评审。

       2、梁宸豪:

       梁宸豪是史上最小拉丁舞小王子,因体质虚弱,3岁的他就开始从师学艺,练舞强身,6岁就摘得 北京IDSA第五届世界体育舞蹈世界杯公开赛”伦巴、恰恰组冠军。2013年梁宸豪受邀录制CCTV-3《非常6+1》节目,一直有着百变小子之称的他终于登上自己一直向往的《非常6+1》舞台。

       3、高雪:

       亚洲职业拉丁舞冠军,第五届CCTV电视舞蹈大赛国际标准舞表演舞金奖,是中国国际标准舞总会国际级评审及教官。赵亮和高雪合作的斗牛舞杀入第84届黑池英国公开赛职业拉丁舞组前12名,综合成绩第15名。

       4、张茹:

       张茹,1973年5月4日出生于山西长治,中国舞蹈家、拉丁舞者、拉丁教师,时任中国体育舞蹈联合会教育委员会副主任。自1997年出道以来,斩获国内外数十个舞蹈赛事冠军,并与栾江搭档于2004年获第79届英国黑池舞蹈节职业新星拉丁舞冠军,成为79年来获此殊荣的第一组华人以及亚洲选手。

       5、张少杰:

       张少杰被誉为中国拉丁舞界最帅的男选芹核亏手,也是深圳港龙舞蹈机构签约选手里的头号帅哥。张少杰18岁才开始学舞,他只用了6年时间就在业界崭露头角,可见其努力程度。为人嫌神诚恳真情,很受粉丝们的尊敬和喜爱,是国内国际标准舞新星。

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急需:舞蹈家的故事!!

       走近舞蹈家杨丽萍

        杨丽萍,云南洱源白族人。一九七一年从村寨进入西双版纳州歌舞团,一九八0年调入中央民族歌舞团。以孔雀舞闻名,被誉为继毛相、刀美兰之后的“中国第二代孔雀王”。一九八六年她创作并表演独舞《雀之灵》一举成名,一九九八年自编自导自演的**《太阳鸟》获蒙特利尔国际**节评委会大奖,二00四年编导并主演的《云南映象》获第四届舞蹈“荷花奖”舞蹈诗金奖、最佳女主角奖、最佳编导奖、最佳服装设计奖和优秀表演奖,被观众奉为“舞神”。在继原生态歌舞《云南映象》、反映藏文化《藏谜》之后,又创作了“衍生态”打击乐舞《云南的响声》。

       初识杨丽萍

        一阵激越的鼓声响过,四周的灯光暗了下来,一束神秘的光线,打在由鼓铺成的路上,一缕缥缈的歌声中,女人出场了,沿着鼓铺成的路。仿佛有一种深不可测的魔力,她的一举一动操纵着人们的情感。泪水悄然滑落,疲惫的心,获得了久违的感动。这个时候,语言显得很苍白,在她的舞蹈构筑的世界,只有心能读懂。

        一直以来,舞蹈家杨丽萍与她的舞蹈给人的感觉都有着超凡脱俗的美,她的舞,在让人感叹 “只应天上有”之时,却又感到她的舞实实来自田间地头。此次《云南的响声》在筑城上演,让我们近距离地接触到了杨丽萍和她的舞蹈世界,再一次被她那集聚了天地并橡纤人之灵气的舞蹈所征服。而在与杨丽萍面对面的过程中,我更感到了这位“孔雀仙子”的至情至性,更加理解了她的舞蹈。

        采访杨丽萍是在《云南的响声》在筑首演的第二天,按照杨丽萍舞蹈团队的吕团长所约定的时间,下午5点,我们来到贵阳大剧院。吕团长说杨丽萍还没有忙完排练,让我们先在剧场等候。

        一进剧场,就听见麦克风里传来一好听的女声,正用道地的云南话在指挥着台上的演员,寻声看去,那位如画中人一般的女子,正是我们早已从荧屏上熟悉了的杨丽萍。

        舞台下的杨丽萍,头戴绣花布帽,穿着极富民族特色的鲜艳衣裙,虽已51岁,却仍旧是不食人间烟火的美丽。

        在排练场,杨丽萍一会指出歌手表达的不足,一会儿给舞者作示范,一会建议鼓手怎样去敲击,一会儿又去与灯光师商量灯光的位置,每一个细节都一丝不苟。她确实是位完美主义者。

        虽然排练是严格的,但杨丽萍对待演员们,给我的感觉就如同兄弟姊妹一般,即使是责备,声音也是温柔的。而演员们对她,是发自内心的崇拜。这时的她,不像一位高高在上的仙子,而是他们和蔼可亲的大姐姐。

        好容易等到排练结束,演员们都去吃晚饭了,吕团长带着我们来到杨丽萍的化妆间,她那盈盈的笑容拉近了我们之间的距离。而即使是在和我交谈,她的手也没闲着,飞快地在自己的一叠照片上签名——那是“粉丝”们的期待。

       对话杨丽萍

        记者:杨老师你好,这次是第一次到贵州吗?

        杨丽萍:我已经来过贵州三次,都是为采风而来,在创作《云南映象》时就来过贵州。

        记者:对贵州的少数民族舞蹈有什么印象?

        杨丽萍:贵州的少数民族舞蹈非常好,很独特。

        记者:此次为什么带《云南的响声》来贵阳演出?

        杨丽萍:这次在贵阳的演出是全国的50场巡演之一。不过,如果贵阳的观众先看过《云南映象》,会更喜欢《云南的响声》。

        记者:作为《云南映象》的姊妹篇,《云南的响声》和前者有什么不同?

        杨丽萍:《云南映象》是原生态歌舞,而《云南的响声》是“衍生态”打击乐舞。

        记者:何为 “衍生态”?

        杨丽萍:与绝仿“原生态”相比,“原生态”是生命原本的状态,而“衍生态”却是在原生态的基础之上,源于自然而又高于自然,源于生活而又高如滑于生活,在继承的基础上进行很多创新。这次《云南的响声》就是我们这一群人,从我们的父亲、爷爷、母亲、外婆那里学到了东西,但并不满足,又创作了很多,充满了奇思妙想,就成为一个衍生态——繁衍生息,在那块土地上又长出了新的、有自己个性的东西。

        记者:《云南的响声》表达的是什么,为什么取名叫《云南的响声》?

        杨丽萍:你注意到了《云南的响声》的“序.胎音”吗?它首先就表现了生命,然后连孕妇生孩子,都是用催生舞,这些方式都和生命有关。之后的各个章节都以不同的方式表现天地自然生息的声音,这些都是云南的一部分。云南的打击乐充满了灵气,充满了天人合一的气息和境界,我觉得应该把其中一些经典的、突出的呈现在舞台上,于是就有了这台《云南的响声》。我想表达的是对天地、生命的崇拜。

        记者:在《云南的响声》中,第一场“催生”像一个庄严的仪式,很震撼。而你的那段表现孕妇的舞蹈,让许多观众感动得流泪,你是怎样去体验一个即将为人母的女人的感情的?

        杨丽萍:在云南人口死亡率很高的过去,女人生孩子的时候,部落里的人要打着鼓,载歌载舞地为女人“催生”。女人不生孩子,或者少生孩子,会给整个部落带来灾难。就像不能让田地荒着不长庄稼一样,男人最重要的事情,就是不能让女人的肚子空着。我小时候生活的村子里就是这样,一个女人生孩子,全村人都来击鼓,为她分娩。这些经历给我留下了太深的印象,这次就将它搬到了舞台上。

        在云南民间,对生孩子有着“人生人,吓死人,娘奔死,儿奔生”的说法,从中完全可以体会到一个即将为人母的女人幸福与痛苦交织的感情。

        记者:在你的第二段舞蹈中,你将牛铃铛搬上舞台,这也是一种衍生态吗?

       杨丽萍:是的。我小时候在村里放牛,大家都在牛脖子上拴一个牛铃铛,走得再远也不会丢,而且那声音一分辨就知道是我家的牛铃铛的声音。在我的耳里、眼里,它就是一种美妙的打击乐。这种场景在我脑海里太久,这次就想表现出来。

        记者:而这段舞蹈中,你的力量感让观众们吃惊。一般来说,舞蹈演员到了你这样的年龄,早已转到了幕后,而你却一直保持着这样好的状态,你的舞蹈哪怕是一个最简单的动作都充满了生命的活力,你有什么秘诀?

        杨丽萍:我的舞蹈有点像弗拉明戈舞,十几岁的年轻女孩跳不出那种韵味,只有经历岁月洗礼的女人才能跳出感觉来。至于今后,跳不动的时候我就回家,跳舞不一定要在舞台上,我随时随地都可以跳。

        记者:和《云南映象》一样,《云南的响声》75%以上的都是“非专业”演员,你是出于什么考虑要用非专业的演员?

        杨丽萍:因为这些舞蹈是出自于他们的手,是他们创造的。农民跳舞是出于对自然与万物的感情、出于生命的需要。只有拥有这种情感的人,才能真正地体现出舞蹈的含义。而从我个人的经历来说,我也是从小就生活在那个地方,后来成为一个职业的,但是我懂得舞蹈,它是生命的一种体现,它不是一个空泛的东西,如果空泛了舞蹈就没有灵魂、没有那种感召力了。

        在我的舞蹈团队里,有很多演员从十几岁就跟随着我,虾嘎等人获得了全国大奖,比演《云南映象》时出名多了,以后将会有更大的成就。我希望后辈能够超越自己。

        记者:听说,《云南映象》曾在欧洲创造了上亿欧元的票房奇迹,而《云南的响声》全国巡演开始以来票房也是一路飘红,但在开始时你怎么会有走市场的勇气?

        杨丽萍:因为我相信观众会喜欢我们的舞蹈。而且一个舞蹈家应该用舞蹈养活自己,不光养活自己的生活,也养活自己的灵魂,就像田里遇到干旱要浇水。

        记者:你的舞蹈让观众不仅得到美的享受,更有触及到内心深处的感动,那么舞蹈对你又意味着什么?

       　 杨丽萍:舞蹈就是一种生活方式。在我自己一个人跳舞的时候,我从来没有想到要用舞蹈来换取什么,我甚至不认为那个舞台是一个表演的场所,或者底下有什么观众,我觉得那个是我在进行一种我的仪式,我在我心里那个场地里起舞,我在跟神对话。我会觉得我的身体,我的胳膊会无限地延伸。真的有这种感觉,就是我现实里达不到一种美妙的感觉,可以在那个场景里出现。所以说鲜花和掌声对我来说,对我这个舞者来说,不是一个我要追求的。

中国古代有哪些著名的舞蹈家

       古代 我们国家古代 著名的舞蹈很多 只是现在 流失的也很多 现在比较好的《踏歌》古代著名舞蹈家 西施、赵飞燕、王昭君、绿珠、杨贵妃都属于古代舞蹈家 南北朝时,是中国各民族文化大融合的时期,自然在歌舞艺术上也互相学习,于是发生了新的飞跃。如《代面》、《踏谣娘》、《拨头磨漏》等一些带有情节性的舞蹈,为以后的中国舞剧(戏曲)开辟了道路。 到隋唐时期,统一了南北,南方与北方的乐舞也统一于乐部,其中胡乐成份所占较大,宫廷巨室闾阎细民,竟尚胡乐,相成习风,如《胡旋》、《胡腾》、《拓枝》之类遍及各地。唐代已设教坊尺游埋,汇集培养了不少优秀的乐舞人才,创制和发展了不少优秀的乐舞节目,其中著名的如《霓裳羽衣舞》、《剑器舞》、《兰陵王》等 ,都达到了很高的水平。但到晚唐五代时期,封建统治的权力走向衰弱,地域分割,社会动乱,经济生产下降,有不少传统的古代乐舞和唐代创制的大曲,逐渐消失,宫廷艺人流落民间,教坊梨园之盛,也就随之消失了。 元代的宫廷之中,曾作《天魔舞》,其他舞蹈殊少举行。盖元明为南北曲的戏剧时代,舞蹈为戏曲所代替,舞艺收摄于剧艺,舞人转化为剧人,上自宫廷士大陵蚂夫,下到市民阶层,都对戏剧发生爱好。

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